بعض الأفكار حول الإفراط في استخدام كلمة "أنا" في كتابة السفر


المأزق المتكرر لكتابة السفر هو سرد اليوميات المملة "لقد فعلت هذا ثم فعلت ذلك".

بعبارة أخرى ، منذ أن كنت هناك ، يجب أن تكون الرحلة كل شيء عني.

لذلك أدهشني عندما قرأت هذه هي الجنة بقلم سوزان ستريمبيك-شيا ، التي تمكنت من الهروب من الاستبداد المزدوج للتسلسل الزمني والنرجسية التي تصيب عادة الكتابة عن السفر. على الرغم من أن المؤلف يسافر إلى ملاوي وأيرلندا ومعرض الدول الشرقية بالقرب من منزل المؤلف في غرب ماساتشوستس ، إلا أنه لا يوجد "أنا" ليتم العثور عليها. مجرد عين باردة ، صافية ، تراقب ، تبلغ عن التفاصيل: امرأة أفريقية عجوز "بها فجوات في خط أسنانها ، [والتي] ترتدي قميصًا ورديًا مكتوبًا عليه" الحمد لله أنا لطيف. "أو حقيقة ذلك في ملاوي ، غالبًا ما يتم عرض ثدي الإناث بشكل عرضي مثل الكوع.

هذه هي الجنة يروي قصة حياة رائعة للمرأة الأيرلندية ، ماجس ريوردان ، التي غرق ابنها بيلي أثناء رحلة إلى دولة ملاوي في إفريقيا. في ذاكرته ، تحركت ريوردان السماء والأرض لإنشاء عيادة طبية في القرية النائية حيث توفي ابنها.

تقول ستريمبيك-شيا ، التي التقت بريوردان لأول مرة في معرض محلي: "لقد جئت من خلفية كمراسل صحفي". لقد كان لقاءً مصيريًا أثار سنوات من البحث والكتابة والسفر. "من الطبيعي بالنسبة لي أن أبحث عن القصص في الآخرين ، وأن أكون خارج الرادار."

في البداية ، كتبت ستريمبيك-شيا انطباعاتها عن قصة ريوردان بصيغة المتكلم.

تقول: "لم أفكر في قول هذا بضمير المتكلم حتى سافرت إلى ملاوي لمتابعة ماغز لمدة شهر". "كما توقعت ماجس ، أذهلتني المناظر الطبيعية ، والناس ، والثقافة ، والطقس ، ثم رأيت بنفسي الاحتياجات التي ألهمتها لإنشاء عيادة بيلي ريوردان التذكارية. كان هناك الكثير لأقوله مثل هذا الوافد الجديد إلى كل ما كنت أكتبه بعيدًا عما كنت أراه أو أشعر به أو أفكر فيه أو أفعله.

"بدأت في كتابة تلك المقطوعات" أنا "هناك ، وأدركت ذات يوم أن هذا لم يكن ما كنت موجودًا لأفعله. لم تكن هذه قصة عني. لم تكن قصة عن شخص خارجي يشاهد شخصًا يقوم ببعض الأشياء المذهلة. كنت هنا لأحكي قصة تلك المرأة. يمكنني أن آخذ استغرابي من التواجد في مكان وموقف جديد إلى مقالات أو جزء من قصة أخرى في المستقبل ، وربما سأفعل ذلك في مرحلة ما. لكن هذا الكتاب يجب أن يكون عنها ". لذا ، بينما تُظِل ستريمبيك-شيا ماغز ، نرى ماجز تقوم بعملها اليومي ، وتضيف التعليقات هنا وهناك ، لكن ستريمبيك-شيا بصفتها مراقبًا ومحاورًا تظل غير مرئية - على سبيل المثال ، في مشهد تسرد فيه ماجس قصة غرق ابنها بيلي على الشاطئ حيث حدث:

يقول ماغز: "في مكان ما على بعد مائة ياردة على الشاطئ من هنا ، خلع حذائه ، وأخذ الأشياء من جيوبه - سبح هناك." … إنها تنظر إلى الشاطئ. موكب من الأطفال وكلب هزيل يتبعان سائحين بيض ، بالقرب من جزء من الشاطئ حيث ذهب بيلي للسباحة. بقيت عيناها هناك وهي تقول ، "في الصباح ، لم يكن في السرير. لم يكن قد تم تفكيكها حتى ".

في نفس الوقت الذي لا يوجد فيه "أنا" هذه هي الجنة، هناك وعي "عين" مؤلف أو وجهة نظر مميزة. بعد كل شيء ، فإن أي جزء من كتابات السفر يتعلق بمكان المنشأ وشخصية الكاتب بقدر ما يتعلق بالمكان الذي تتم زيارته ، وعادةً ما يتم تضمينه في أي عدد من الأحكام الصغيرة التي يتم إجراؤها حول ما يراه المسافر وكيف المسافر يصفه. حتى لو أردنا ذلك ، لا يمكننا منع أنفسنا من إصدار هذه الأحكام ، وربما لا ينبغي لنا ذلك. في الواقع ، هذه الأحكام بالتحديد هي التي تخلق النكهة والملمس في كتابات السفر. المفتاح هو إظهار الوعي بها.

تقول ستريمبيك شيا: "نكتب دائمًا من إطارنا المرجعي". "لذلك لاحظت عدم وجود مجلات في منطقة انتظار العيادة ، على سبيل المثال البسيط ، لذلك" أنا هناك ، لكنني لا أتعلق بنقص المجلات. إنها مجرد تفاصيل. لأنني لاحظت أن التنانير هي لباس يومي للنساء ، وأن أثداء النساء كلها جزء من المناظر الطبيعية وليست مشكلة كبيرة ، وأن شيئًا بسيطًا مثل شبشب يعني أنك على الأرجح متصل بأحد الأشخاص القلائل الذين لديهم وظيفة وراتب. - الإشارة إلى هذه الأشياء يلمح إلى أن الكاتبة ترى أن هذا ليس ما اعتادت عليه ".

نتيجة هذا النهج هو بديل مذهل لرواية السفر "رحلة البطل" النموذجية ، في هذه الحالة ، حوار بين المنزل والوجهة ، بالإضافة إلى المسافر والمواطن الأصلي. تصبح الكتابة أقل تركيزًا على إضفاء الدراما على تجربة واحدة منفصلة كقطعة ثابتة وبدلاً من ذلك تكون أكثر انفتاحًا ، وتعيد إنتاج التجربة المعقدة والمربكة التي غالبًا ما تكون السفر في الحياة الواقعية

أحد الأمثلة الصارخة على ذلك هو سرد عشاء تناولته ستريمبيك-شيا في منزل امرأة من ملاوي تدعى Memory. يبدأ:

يتمشى. أسفل الشاطئ ، ثم أعلى أحد الممرات الضيقة التي تتيح الوصول إلى الشاطئ بين العقارات. المسار محاط بأسوار من القصب ، ومن خلالها يمكنك أن تلمح الأفنية الخلفية والدجاج والغسيل والنار المفتوحة. اعبر الممر الرملي الرئيسي الذي يمتد بالتوازي مع الشاطئ واتجه على طول الجانب الأيسر من منزل صغير من الطوب ، حيث يتم فتح بوابة واهية من القصب لك. ادخل بيت الذاكرة وعائلتها.

تقول ستريمبيك شيا: "من خلال إزالة العالم الأول واسع العينين ، نحن أقرب إلى ماجز وجهودها" "لقد قطعت الوسيط لما فكرت به وجربته ، ونسجته في الطبقة السفلية ، لكن جعلت القصة الرئيسية هي قصة ماجس وأولئك الذين يمكن أن يخبروني عنها ، عن بيلي ، عن القرية ، عن العيادة"

سألت Strempek-Shea عن النصيحة التي قد تقدمها للكتّاب المتحمسين لتوضيح "أعينهم" دون اللجوء إلى "أنا" البالية في كتابات سفرهم.

"كن شغوفًا بمشروعك. إذا كان الشغف هو الذي يقود ما تكتب عنه ، أعتقد أن "عينك" ستظهر دون الذهاب إلى أي مكان بالقرب من أنا "


شاهد الفيديو: لو مش عارف توقف دماغك عن التفكير شوف الفيديو ده


المقال السابق

11 علامة تعلمت أن تشربها في إدنبرة

المقالة القادمة

16 اختلافات بين صديق عادي وصديق بلغاري